笔趣三小说

辛弃疾4（第7页）

“落花”是古典诗词里一个比较常见的题目，但能写好的并不多见。本首词读来好似俚语，看来更似元曲，其中句逗以不依词谱、作长句读为佳，可以更好地传达出整体的情致。

《粉蝶儿》的艺术构思颇为巧妙，上下片作了对比的描写，而在前片中，前后二句又作了一个转折。主题是落花，却先写它未落之美。用女儿学绣作明喻，礼赞神妙的天工，绣出绚烂团花簇锦，“一枝枝不教花瘦”，丰盛之景可以想见。盛极而衰，突然急转直下，递入落花正面。好花的培养者是春，而摧残它的偏又是无情的春风春雨。“僝”“僽”二字更显其不甘之怒，残红作“地衣红绉”，花枝狼籍，风雨无情，萧瑟春愁油然而生。

下片“而今”与“昨日”对照，把临去春光比于轻薄**子，紧承“无情”一意而来。“记前时”三句又一转，到了送春的旧恨上来——春波成醉醪，佳酿助人愁。不仅春水绿波都成有情之物，连愁思也形象化了。正因为年年落花，年年送春，清愁也就年年应约而来。就此煞住，纵不送春，而其愁絮亦是无已。

辛弃疾

雨岩有石，状甚怪，取《离骚·九歌》，名曰“山鬼”，因赋《摸鱼儿》，改名《山鬼谣》。

问何年、此山来此？西风落日无语。看眉似是羲皇上①，直作太虚名汝。溪上，算只有、红尘不到今犹古。一杯谁举？笑我醉呼君，崔嵬未起，山鸟覆杯去。

须记取，昨夜龙湫②风雨，门前石浪掀舞。四更山鬼吹灯啸，惊倒世间儿女。依然处，还问我，清游杖履公良苦。神交心许，待万里携君，鞭笞鸾凤，送我远游赋。

①羲皇上：指人皇伏羲。

②龙湫：浙江温州雁**山有名的大瀑布，雨岩即在其附近。

公元1186年，词人作《水龙吟·题雨岩》，意犹未尽，雨岩洞前的一块怪石又触灵光，故续以此篇。此篇奇思之处些微有太白之意，但飘逸仙气显然不足，而后实景状物，则又与少陵公之雄势相肩，可称妙作。

“问何年、此山来此？”设问开篇。这个问题是任何人也无法回答的，所以“西风落日无语”。“看眉似是羲皇上”，对石头形态进行假想，并自作主张的为之名曰“太虚”。在这溪边山野，离开繁华的尘世，古今并没有区别，也只有这种荒僻隔绝之地才能引人如是遐思。词人心旷神怡，欣喜无限，于是乎开怀畅饮。“一杯谁举”以下是词人醉态朦胧之中，带着酒意，笑着去喊那巨石与他同饮，石头自然不会有什么反应，“崔嵬未起”，那么杯子只能任山鸟覆去。这里写词人面对巨石独酌，醉后与那形似“山鬼”的巨石对话，巨石不应，山间的飞鸟却撞翻了酒杯……形象生动，栩栩传神。

过片之后，用“须记取”领起，“昨夜龙风雨，门前石浪掀舞。”风雨雨岩，壮观奇伟，令人惊魄。“四更山鬼吹灯啸”两句，写“山鬼”呼啸，声音凄厉，吹灭了灯火，乃至“惊倒世间儿女”。本来，吹灭灯火的是风，发出呼啸声音的也是风，而说那声音由”山鬼”发出，这样就把静止的巨石写活了，而且赋予人格，为下文作好铺垫。故后直接用拟人手法，让“山鬼”与词人对话，向他道辛苦，也不会有突兀之感。结尾四句，更进一层。作者说，他与“山鬼”已是“神交心许”，并且准备携带它驾“鸾凤”挥鞭“万里”，那“山鬼”还要“送我远游赋”。孤家寡人，只好与石为伴，与鬼为友，凄凉处又怎得知晓——不过这片词却不是要讲愁的，要细悟其融一灵动之性。

【菩萨蛮】

金陵赏心亭为叶丞相①赋

辛弃疾

青山欲共高人语，联翩②军马来无数。烟雨却低回，望来终不来。

人言头上发，总向愁中白。拍手笑山鸥，一身都是愁。

①叶丞相：叶衡。作此词时，叶衡官尚未至丞相，题目为后来追加。

这首词写于淳熙元年（1174）的春季，当时，辛弃疾任江东抚司参议官，是江东留守叶衡的部属。叶衡对辛弃疾颇为器重，后来他升任右丞相兼枢密使，立即推荐稼轩为”仓部郎官”。

开篇即用拟人手法，说“青山”想和“高人”说话，且心情迫切，如千军万马、接连不断地向人跑来。山头的云飞风起，壮景自发人壮语。这高人不必说，自是指叶衡了。“细雨却低回，望来终不来。”山间云雾在徘徊，人们盼望降雨却始终没有盼来。这里描写山间烟云滚滚，山雨欲来的情景，所指不言而喻。等了多少年望师伐北，而北伐之师却总阴阻于未发，这情景令人多少有些绝望。

下片紧承上文，所望不至，不能不愁，那么从何可见呢？“人言头上发，总向愁中白。”可以想见，词人忧愁国事，此时头发可能白了不少，虽然他这一年不过三十五岁。结尾两句，诙谐成趣，而寓意颇深。他看到那满山雪白的山鸥，由白发象征“愁”，想到山鸥“一身都是愁”，乃至拍手称笑，这或有“五十步笑百步”之嫌。事实上，当抗战低潮之际，有些人完全绝望，而辛弃疾信心始终未泯，这就难怪他嘲讽那些“一身都是愁”的山鸥了。

但讽亦未尝不是谏，其中也含有要这些人重新振作的意思，毕竟云还是有的，雨还是可能下的。

【鹊桥仙】

己酉山行①书所见

辛弃疾

松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度。醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处。

东家娶妇，西家归②女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。

①山行：行路山中。

②归：女子出嫁曰归。《诗·周南·桃夭》：“之子于归，宜其室家”。

这首词作于孝宗淳熙十六年己酉，作者五十岁，时在江西上饶家居。带湖新居筑于城西北一里许的带湖之滨。登楼远眺，可见灵山一带的山冈。

词一起笔调轻灵，避暑松冈，躲雨茅檐，一片闲适高雅。而”闲来闲去几度”一收，则如是者不知几度矣！三句格调清新，用笔自然，全不着力，“闲来闲去”情趣自见。“醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处”是一个独立的特写镜头。停下摇晃的脚步，手扶嶙峋的怪石，注目眼前飞流直下的瀑布，原却又是前时酒醉之处。世上哪有那么巧的事情，不过“似曾相识”、“似是而非”罢了，但人在“醉”中，哪里分辨许多！然而，住在家中，日日闲醉倒是不争之实，否则也不会见何处都似相识了。

词的下片转写农村风情，格调明快，应是“山行所见”。男婚女嫁是件大事，须精心择选吉日良辰，两家门前灯火通明，亲友云集，一片欢声笑语。不过“东家娶妇，西家归女”似乎并非巧合，但这也不必多究。结句别开生面：“酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露”。村外田野里柔风轻露，稻香千顷，丰收就在眼前了！情调和谐，使本来喜气盈盈的嫁娶场面，更凭添几分欢愉。作者似感同身受，也沉浸在纯朴的乡风中了。